宋代是瓷枕烧造的繁荣时期,在各大名窑中均有烧制,数目之大、质量之精、样式之繁亘古未有。谈及宋代瓷枕,则不能不提到现藏故宫博物院的“海内仅存”的定窑孩儿枕,它是中国陶瓷史上的经典之作。在与定窑同期的各大名窑中,差别器形和装饰题材的瓷枕亦有大量烧造。

定窑白釉孩儿枕 (局部) 故宫博物院藏

“巩人作瓷坚而青,故人送我消炎蒸。持之入室凉风生,脑寒鬓冷泥丸惊。”——北宋诗人张来《谢黄师是惠碧 玉[瓷枕》

瓷枕是我国古代的夏令寝具,昔人以为瓷枕“最能明目益睛,至老可读细书。”现在学界多以为陶瓷枕最早泛起于隋代,并以河南省安阳市隋文帝开皇十五年(595年)张盛墓所出瓷器为代表。历久从事中国古代陶瓷研究的宋伯胤先生以为其是模拟生涯用具而专为死者定制的明器。隋代社会生涯中人们是否使用陶瓷枕我们无从得知,诚然,陶瓷枕详细何时最先成为一样平常生涯用器也<难以确定>。但相关研究者以为,若只以枕具中泛起陶瓷材质者,而岂论其是否为生涯用具,那么在隋代之前已有陶瓷枕的存在。从现有考古质料来看,至迟在战国晚期已泛起陶质枕具,东汉、六朝甚至高句丽时期墓葬亦有低温釉枕或陶枕的发现。

唐、五代时期烧造瓷枕的窑场数目虽远不及宋、元时期,但在南、北区域均有漫衍。只管瓷枕形制较为多样,但长方形枕则是各窑场的主流形制,虽有各自特色但气概大要相近。在唐、五代时期瓷枕快速生长的基础之上,宋代瓷枕的生长进入了繁荣时期,不仅体型较前代有所增大,而且装饰技法也多样化,刻、划、剔、印、堆塑等技法的接纳,极大地厚实了瓷枕的显示力和艺术性。此时的瓷枕品种有白釉、白釉划花、白釉剔花、珍珠地划花、白釉黑花、 黑釉[、青釉、青白釉、褐釉、黄釉、绿釉、 三彩等[;造型有长方形、八方形、银锭形、腰圆形、如意形、虎形、仕女形、孩儿形等。宋代烧造瓷枕的窑口普及南北各地,主要包罗有定窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、景德镇窑等。

定窑白釉孩儿枕 宋 高18.3<“厘米”> 长30<“厘米”> 宽18.3<“厘米”> 故宫博物院藏

定窑白釉孩儿枕 (局部) 故宫博物院藏

而谈及宋代瓷枕,则不能不提到现藏故宫博物院的“海内仅存”的定窑孩儿枕,它是中国陶瓷史上的经典之作。定窑是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑系统,宋代六大窑系之一。主要产地在今河北省保定市曲阳县,因该区域唐宋时代属定州统领,故名定窑,以产白瓷著称。此件定窑白釉孩儿枕匠心独具,塑造了一个活泼可爱的男孩俯卧于榻上的形象。以孩儿背为枕面,孩儿两臂交织环绕,头枕其上,臀部兴起,两只小脚相叠上翘,一副悠闲自得的样子。细部的描绘既写实又生动传神:孩童清眉秀目,眼睛圆而有神,小胖脸的两侧为两绺孩儿发,身穿印花长袍,外罩坎肩,下穿长裤,足蹬软靴,手持绣球,其花纹清晰,衣纹流通。枕的底座为一床塌,榻为长圆形,四面有海棠式开光,开光内外模印螭龙及如意云头等纹。底素胎无釉,有两个通气孔。此枕整体线条柔和流通,兼具适用和浏览价值。故宫博物院判定为:“定窑孩枕,海内仅存,塑像栩栩如生,为定器的佳作。定位一级甲。判定人:耿宝昌、刘伯昆。”

定窑孩儿枕 &NBsp;台北故宫博物院藏

现藏台北故宫的一件北宋时期的定窑孩儿枕与故宫博物院所藏的造型险些相同,但在装饰上,台北故宫所藏的这件定窑孩儿枕在背心背部有描绘缠枝牡丹纹,表示此为衣锦华美的富贵小儿,亦是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。从制作痕迹看来,此枕的头与身系统分别用前后两模模制接合后、再将头与身接合成,其长衣下摆的朵花锦、背心前襟的球纹锦、榻座的装饰等同样是皆模印成。此外,台北故宫所藏的定窑孩儿枕在底部还刻有乾隆三十八年 (1773) 的御制诗铭:“北宋出精陶,曲肱代枕高,锦绷围处妥,绣榻卧还牢,相互统一梦,蝶庄且自豪,警眠常送响,底用掷签劳。”据相关资料先容,{清乾隆天子对珍藏古}代瓷枕情有独钟,在皇宫珍藏的古代瓷枕中,他尤其珍爱定窑孩儿枕,经常拿出来品玩,而且赋诗《咏定窑娃娃枕》来赞誉孩儿枕。诗中写道“白定宋犹嫌有芒,于今火气久消亡。故宜人品称珍玩,便以摛吟著句偿……曲肱却复待人枕,乐在其中意岂忘。”

定窑孩儿枕(残) 宋 长15.2<“厘米”> 9<“厘米”> 高11<“厘米”> 故宫博物院藏

定窑孩儿枕(残)底部款识

两岸故宫珍藏的定窑孩儿枕,堪称北宋定瓷的代表作品,但器物少有款识,北宋有明确纪年款的瓷枕亦少少。现藏与故宫博物院的另一件残缺的定窑孩儿枕是现在所知的唯一一件写有北宋元佑元年款识的瓷枕,其为宋代瓷枕的分期和断代提供了名贵的实物依据。此枕长方形托座,上饰一枕臂侧卧的熟睡小童,小童双眼微合,面带微笑,腰侧为枕面,枕面残缺,只余一小部门,可见釉下印有婴戏莲花纹。托座底中空,涩胎,无釉,上有墨书“元佑元年八月廿七日置太□刘谨记此。”此枕通体施白釉,釉色温润,纹饰清晰,线条萧洒,具有北宋定窑白釉器的显著特征。“元佑”为宋哲宗年号,元佑元年为公元1086年。

彭城窑仿定窑白釉孩儿枕  明  高22<“厘米”>  长36<“厘米”>  宽12<“厘米”>  故宫博物院藏

定窑对后世影响深远,明清至今,许多瓷窑均视其为楷模举行仿制,一些身手精湛的仿品甚至使人真赝难辨。明清仿宋金定窑白瓷,着重仿釉色和刻、划、印花装饰,器型既有孩儿枕等仿定产物,也有那时盛行的种种式样,包罗碗、盘、洗、盒、水丞等日用器皿,以及三牺尊、天鸡尊、四足盖炉等模拟商周青铜器的造型。现藏故宫博物院的彭城窑仿定窑白釉孩儿枕即是明代彭城窑的仿制品。枕为男童形象,面带笑容,两膝伏地,呈卧伏状,背部作枕面。胎体厚重,通体施白釉,釉色莹白。只管此件仿品釉色莹润匀净,纹饰精致繁复,但刻划花常机器欠流通,印花纹饰亦不如宋金时期定窑瓷器上的清晰生动。

只管我们<难以确定>瓷枕详细何时最先成为一样平常生涯用器,然则从文献纪录和出土实物来看,我们可以一定的是在宋代,瓷枕已经是宋人普遍一样平常使用的夏令寝具了。如文章开头提及的北宋诗人张来《谢黄师是惠碧 玉[瓷枕》一诗,又如宋代李清照《醉花阴》一词写道的:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳, 玉[枕纱橱,半夜凉初透。”其中的“ 玉[枕”应该是仿青白 玉[的景德镇青白釉瓷枕。从这些纪录不难看出,宋人以瓷( 玉[)枕纳凉消暑。此外,考古发现也是确认陶瓷枕为一样平常寝具的主要证据,也改变了传统以为陶瓷枕是冥器的熟悉。据相关研究资料先容,巨鹿旧城于北宋大观二年秋(1108年)由于罕有的洪水被掩没,整体的埋入了地下。1920年(民国九年),巨鹿城泛起了大规模的干旱大早,田里禾苗干枯,农民无以为灌概,于是相继掘地打井找水,挖掘出众多的古代器物,大部门被古董商购去,一部门由天津博物院派人觅得,整理出书了《巨鹿宋器从录》,其中有瓷枕若干件。据称巨鹿出土此类瓷枕许多,均在那时居室内,发现的时刻,有的是平放的,有的是立放的。推测宋人对于枕,可能有用则平置、不用则立置的习惯。另外有的瓷枕底部写有“崇宁二年新壻”、"程三、程小"等字款,从而确切证实这些都是人们一样平常生涯用枕。

磁州窑白地黑花婴戏纹枕 宋 高10.4<“厘米”> 长29.9<“厘米”> 宽22.5<“厘米”> 故宫博物院藏

基于对一样平常生涯的需求,宋代除了定窑烧制包罗孩儿枕在内的林林总总的瓷枕外,以瓷枕烧造最具代表性当数磁州窑。磁州窑位于河北省邯郸市观台镇与彭城镇、临水镇四周,以及冶子村器械艾口村一带。由于已往以为是杂器窑,以是不似定窑那样常见于多数文献中。据现在所知,最早只在明初曹昭《格古要论》内对磁州窑器的品类、特点有如下纪录:“古磁器,河南彰德府磁州,好者与定器相似但无‘泪痕’,只有划花、绣花。光素者价髙于定,新者不足论。”在中国陶瓷史上,虽然磁州窑在已往很少见于文献,并不似五大名窑那样受人重视,但因其独树一帜,质朴豁达的艺术气概与大量适用、雅观的日用器皿,早在宋代即已享誉民间、影响深远。在磁州窑器物当中,以“婴戏”为题材的许多,如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。瓷枕亦云云,岂论是做游戏,玩莲或赶鸭,均寥寥数笔,就把孩儿无邪、可爱的童趣显示出来。故宫博物院藏的磁州窑白地黑花婴戏纹枕,枕呈腰圆形,枕眼前低后高。白釉,枕面及枕侧以黑彩绘婴戏纹。枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹,开光与弦纹间饰四组卷枝纹。枕侧绘简朴的花卉纹。枕面主题纹饰画笔精练,形貌两个婴孩玩耍,其中一孩儿头上落一只小鸟,孩儿恐慌不已,另一孩儿作兴奋状,欲上前捕捉小鸟。这种着墨不多,却生动传神的瓷器绘画体现出画师们深入生涯,用高度凝练的笔法描绘成图,把人们引进民间游戏的回忆。

磁州窑白地黑花马戏图枕 长29<“厘米”> 宽21.3<“厘米”> 高11.2<“厘米”> 故宫博物院藏

瓷枕作为磁州窑的最有代表性的产物,除了以“婴戏”入画举行装饰外,所见枕上另有绘花卉、芦雁、八哥、鹭鸶、仙鹤、龙、虎、熊戏、马戏等。故宫博物院藏的磁州窑白地黑花马戏图枕,枕八方形,枕面中央微凹,通体白地黑花彩绘。枕面中央绘骏马疾驰,马儿四蹄飞扬,尾巴翘起,马鞍上倒立一人。枕面周边用黑彩描绘宽、窄边线各一周。枕侧面绘卷枝纹,底部素白无釉,戳印阳文“张家造”作坊符号。此枕色彩黑白分明,对比强烈,寥寥数笔,把马戏表演中的精彩瞬间显示得淋漓尽致,富有浓郁的民间生涯气息。另一件藏于故宫博物院的磁州窑白地黑花竹纹枕,枕面与枕壁均有白地黑花装饰,枕面为篁竹一丛,枕壁为卷草纹,笔触自然流通,形象地显示出篁竹的挺秀与柔韧,具有中国传统水墨画的效果。枕的底部戳印“张家造”款识。20世纪70年代,故宫博物院举行遗址观察事情时,在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款识的瓷枕标本,说明那时有专门烧造瓷枕的窑场。

磁州窑白地黑花竹纹枕 宋 高10.5<“厘米”> 长28.3<“厘米”> 宽19.8<“厘米”> 故宫博物院藏

此外,瓷枕的烧制除了一样平常所需,许多时刻也表达了人们对生涯的美好愿望。如故宫博物院藏的一件磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕,枕面绘一雄狮,抬头凝目,四肢紧绷,似要一跃而出。左侧以黑彩誊写楷体“镇宅”二字。枕边缘以黑彩随枕形描绘八方边线,枕侧面绘缠枝花卉。用笔流通,动物形象描绘得极为生动,寥寥数笔即让狮子威风凛凛、咄咄逼人的形象跃然枕面,表达了人们祈求平安、化险为夷的美好愿望。

磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕 宋 高12<“厘米”> 面横24.5<“厘米”> 面纵17.6<“厘米”> 底横19<“厘米”> 底纵13.2<“厘米”> 故宫博物院藏

在明清时期繁荣生长、甚至成为天下制瓷中央的景德镇烧窑历史久远。景德镇古名新平务及昌南镇,到宋代景德年间(1004-1007年)始有今称。宋代景德镇盛产青白瓷,此类瓷器釉色介乎青、白之间,故南宋人赵汝适的《诸藩志》和元人汪大渊的《岛夷志略》等书内称为“青白瓷”,另在《景德镇陶录》中又称之为“假 玉[器”,如其中纪录“镇民陶 玉[者,载瓷入关中,称为假 玉[器,且贡于朝,于是昌南镇瓷名天下”。上文提到的宋代李清照《醉花阴》一词写道的“ 玉[枕纱橱”中的“ 玉[枕”应该是指景德镇青白釉瓷枕。故宫博物院所藏的景德镇窑青白釉双狮枕,枕分上、中、下三部门,上部枕面为如意形,其上刻缠枝花纹;中部雕塑双狮作格斗状;下部为腰圆形,枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉,不仅造型生动,釉色莹润,有 玉[的质感,且兼具适用与浏览双重价值,实为瓷中精品。

景德镇窑青白釉双狮枕 高15.5<“厘米”> 长17.5<“厘米”> 故宫博物院藏

景德镇窑青白釉双狮枕(局部)

宋代瓷枕烧造局限之大、数目之多、质量之精、样式之繁亘古未有。但让人遗憾的是,像定窑孩儿枕这样的经典之作撒播下来的着实少数。据汹涌新闻记者现在的资料查找,定窑孩儿枕故宫博物院所藏也就上述两件,其中一件有所破坏;台北故宫藏有两件,其中一件年代为金。由此,故宫博物院此前判定的“定窑孩枕,海内仅存”之语或许有所夸张,但用来形容其珍稀是恰如其分的。此外,在两岸故宫之外的博物馆或艺术机构亦藏有宋代各大窑口烧造的瓷枕精品,包罗英国大维德中国艺术基金会藏的宋钧窑蓝灰釉枕、美国大都会艺术博物馆藏的宋临汝窑书“枕”字钧釉枕、陕西扶风县博物馆藏的宋耀州窑青釉刻花八角枕等。

据相关研究资料先容,瓷枕进入宋代的繁盛时期之后,在蒙元时期其烧造最先泛起式微,尤以北方区域最为显著。北方区域宋金时期烧造陶瓷枕的窑场在此时蓦地削减,仅有河北省磁州窑、山西省临汾窑等个体窑场仍较大规模地烧造瓷枕。有的学者将之归因于此时期天气的转变,也有学者提出横征暴敛、战乱频发才是当地窑业衰败的直接原因。无论如何,从现在网络的质料来看,宋元时期曾经盛极一时的瓷枕在明代已呈销声匿迹之状,这与元末明初长达半世纪的战争有关,与明一代软质枕的盛行也不无关系。

(本文部门图文资料来自两岸故宫官网) 

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