现实上,从(上世纪)50年月中期到70年月初,美国童书圈子异常热闹,涌现出一大堆很奇异的天才,这是有一定的历史缘故原由的。

除了前面说过的二战之后的婴儿潮,以及人们经济能力的提升和普遍对儿童生长幸福感的日益通知,尚有一些提及来挺有意思的靠山。战后美苏冷战,催生了盛行一时的麦卡锡主义,这个时期的左翼文人受到倾轧和打压,大多数出书社都不敢出书他们的书。但有意思的是,童书出书界没有怎么被波及,如厄苏拉这样很有气概气派的出书人很愿意出书他们创作的童书。前面提到的克罗格特的“阿罗”系列就是这么降生的。另外尚有一位著名的科普童书作家米莉森特·埃利斯·塞尔萨姆,她和她的丈夫都是左翼人士,丈夫更是美国马克思主义理论最主要的研究者之一。那时由于生涯所迫,许多左翼文人都最先创作科普童书了。提及来,银行街教育学院的创作群体,由于若干有点跟传统主流唱反调,也经常被贴上左翼的标签,连玛格丽特·怀兹·布朗和露丝·克劳斯也未能幸免。那一时期的童书圈基本处于政治漩涡之外,以是许多原本与童书不相关的人被吸引过来。

厄苏拉·诺德斯特姆(Ursula Nordstrom,1910年2月2日-1988年10月11日)是20世纪美国伟大的童书编辑之一,她将美国的儿童文学推入了黄金时代

美苏军备竞赛也对美国童书的生长起到了推波助澜的作用。那时苏联的基础教育水平,尤其是科普教育,让美国许多有识之士既羡慕,又恐慌,他们强烈推动 *** 在政策上向生长儿童知识水平方面倾斜。这就是为什么许多文化精英最先声讨传统的入门阅读读本,进而催生了苏斯博士的《戴高帽的猫》,尚有厄苏拉的“我能读”系列。

“我能读”系列

随着苏联发射火箭乐成,又将小狗莱卡送上了太空,接着发射了载人火箭,整个美国都感应震惊,他们连续不断推出几个法案,大幅度扩没收共图书馆和学校图书馆的童书藏书——直接把钱给到每一个图书馆,让他们在一个公认还不错的重大童书书目中选书购置,限时申请,直接拨款。这项政策运作了10年左右,一直到尼克松 *** 逐渐缩减经费,最后才差不多停下来。这段日子是那些出书童书的老牌出书公司真正的黄金岁月。由于需求着实太大,做童书简直就是求过于供,于是一批新的专门出书童书的出书社也应运而生了。

莫里斯·桑达克就是在这个阶段生长起来的,他画插画的第一本童书是1951年出书的,1952年出书的《洞是用来挖的》可以算是他确定标志性气概的第一本图画书。接下来的十年,他自己称为“学徒期”,共介入创作了50本童书,差不多一年5本,是不是异常用功?而且其中有5本获得了凯迪克银奖,可见质量也很高。1963年,他终于完成了他以为是“真正的图画书”的《野兽出没的地方》(又译《野兽国》)。这本书从构想到完成到出书,花了整整8年的时间。今天我们转头来看,这本书确实将图画书这门图书艺术推向了一个相当完善的高度,在图文叙事的怪异征和完成度上,逾越了以前险些所有被称为图画书的作品,似乎树立了一个行业典型,就像昔时《比得兔的故事》所树立的典型一样。《野兽出没的地方》从儿童的一样平常生涯出发,却用一个狂野的理想故事,引向纯粹的儿童心里天下(甚至深入潜意识天下),这也是亘古未有的实验。也许由于它在那时对照罕有地触及儿童的负面情绪,以是在出书后若干惹来了一些争议,但总的来说绝大多数美国读者都异常热诚地拥抱了这本书。只管桑达克自己总是喜欢强调对这本书的某些负面谈论,但纵然异常守旧的儿童图书馆员们,也绝不犹豫地给他揭晓了凯迪克金奖。从那以后,他在童书圈中的名誉逐渐到达了巅峰,生涯上也基本无忧了,之后加倍专注于做自己的书,做自己想做的其余事情(好比搞音乐剧、儿童戏剧)。

莫里斯·桑达克在为孩子朗读自己的代表作《野兽出没的地方》


《洞是用来挖的》的插画

桑达克有个好同伙,比他差不多小3岁,是从法国跑来纽约的小伙子汤米·温格尔。

这家伙厥后加盟了《花花令郎》,跟希尔弗斯坦是同事,也是他把希尔弗斯坦硬生生地拉到厄苏拉的眼前,然后厄苏拉硬生生地拉着希尔弗斯坦拉创作童书,然后我们才气看到《爱心树》这样的书。

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汤米·温格尔是个真正的怪才。他在一个稀奇的年月出生在一个稀奇的区域,他出生长大的地方是欧洲的阿尔萨斯区域,一个一直被法国和德国争来争去的地方。他1931年出生,1956年脱离那里去了美国,这时代阿尔萨斯区域履历了二战之前归属于法国,二战时代德国占领,二战之后盟军解放,又重归法国。阿尔萨斯当地的方言是德语系统的,但官方语言是法语,二战时代被迫改说德语,之后又改回法语。汤米·温格尔生长在这个时代,耳濡目染许多暴力、人性的谬妄与纠结。他从小又是一个稀奇顽皮的孩子,4岁的时刻失去了父亲,在家里受到母亲和几个哥哥姐姐的稀奇溺爱。他稀奇有才气也稀奇放肆不羁,中学结业时校长给他的评价是“肆意叛逆和推翻的小我私人主义者”。他的一生都异常躁动不安,直到80岁时,他女儿才说“爸爸这几年终于平和下来”。但纵然获得了国际安徒生奖的插画奖,厥后又被法国和德国文化部公以为和平使者,80岁的他照样很愿意别人把他看作有些特立独行的性艺术家。

汤米·温格尔

汤米25岁时怀揣60美元跑到纽约闯荡,他很崇敬《纽约客》的漫画主笔斯坦伯格,学足了他的气概,然后想到《纽约客》去跟斯坦伯格当同事,效果被拒绝了。他那时在纽约的状态很拮据,钱快花光了,没有事情,在去美国的途中还染上了肝病,急需住院治疗。怎么办呢?有人告诉他,哈珀公司童书部的大编辑厄苏拉稀奇喜欢招揽怪才去画童书,他就硬着头皮找上门。最初接待他的是那时才23岁的读稿员苏珊·卡尔(婚后名苏珊·卡尔·赫希曼,厥后也是一位传奇编辑),苏珊异常浏览这位小伙子的绘画作品,但以为暂时没法用来做书,就让他第二天来见厄苏拉。厄苏拉跟苏珊的看法一样,婉拒了汤米拿来的样品,恳切地约请他创作新故事,且一定要拿来。这位又高又大的小伙子那时很绝望,居然就地就呜呜地哭了。厄苏拉赶忙抚慰小伙子,说我现在就跟你签条约,她预付了600美元的稿酬,让他先安放好生涯,新作品的创作逐步再说。要知道,600美元在1956年是相当大的一笔预付稿酬,而厄苏拉面临的这个小伙子看起来就是一个从欧洲来的落难汉,从来没有出过一本书。这听起来是何等不能思议!

但汤米·温格尔真的今后就掉进了童书圈子,他养好病后拿来的第一本书就是《小猪麦洛普一家探险记之空中营救》,中文版系列译名是“小猪麦洛普一家探险记”。

《小猪麦洛普一家探险记》

汤米·温格尔厥后创作的书人人可能更熟悉,好比最初翻译引进的《三个强盗》《克里克塔》《阿朵莱朵》《月亮先生》,厥后还陆续引进了《季拉妲和食人怪》《帽子》《邪术音符》等等。他曾住手创作童书差不多25年,后于1997年创作出书了图画书《无论你怎样,妈妈都爱你》,颇有点他的人生自传色彩:主人公福福是一条狗,可他的亲生怙恃却是两只猫,他的生长环境在猫社区和狗社区之间切换……最终通过他的起劲,两个原本相当敌对的社区终于融合在一起。温格尔的故事往往折射了他对生长、对社会、对人生的明晰,作品中藏着许多童书中不常有的暴力因素,但最终都被他异常机智、诙谐地化解,在哈哈大笑之余,常有类似顿悟的感受。他的图画书,着实不只适合孩子看,也异常适合大人读。

在20世纪五六十年月,图画书领域确实是天才辈出,其中有一些是从其余领域一不小心跳进来的,好比前面提到过的那位创作《艾洛伊丝》的音乐天才凯·汤普森。人人熟知的李欧·李奥尼自己是一位设计大师,在快50岁准备退休的时刻,一次有时在火车上给孙子孙女讲故事,编出了《小蓝和小黄》,今后也进入了童书天下;艾瑞·卡尔是广告界的精英,也随着李奥尼进来了。差不多也是谁人时期,混迹于纽约广告设计界的华裔艺术家杨志成,也被厄苏拉拉来画童书了。

那位创作《驴小弟变石头》《老鼠牙医生》《怪物史莱克》的威廉·史塔克,原本是极负盛名的漫画家,正好同伙开办了一家童书出书公司,就把他顺便也拽进来了。

希尔弗斯坦原本主要是给《花花令郎》画漫画的,厥后成了一个又写歌又唱歌的盛行歌手,他是被厄苏拉硬拉来创作童书的;尚有那位创作“丹尼和恐龙”的悉德·霍夫,也是成人领域的漫画家、诙谐作家,也被厄苏拉请来了。

那位创作《下雪天》的艾兹拉·杰克·季兹,原本是搞纯艺术创作兼带绘图书封面插图的,也被一位编辑拉入了童书圈子。

在美国之外,好比英国的约翰·伯宁罕和他夫人海伦·奥克森伯里,荷兰的迪克·布鲁纳,日本的赤羽末吉、中川李枝子,丹麦的依卜·斯旁·奥尔森,也是在那段时间最先活跃的图画书大师。

本文摘自阿甲的《图画书小史》。

《图画书小史》,阿甲/著,江苏凤凰美术出书社,2021年6月版


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