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拍有趣的影戏,是导演路阳的愿望,于是在《绣春刀2》后,路阳没有再继续拍摄《绣春刀3》,转而执导了今年春节上映的《刺杀小说家》。30多岁的路阳为这部影戏投入了5年时间,从满头黝黑酿成了一大半鹤发,投入的历程也反映了国产影片视效制作的艰辛。

让路阳自满的是,《刺杀小说家》的视效团队主创100%都是海内人员构成,在长达两年半的后期制作时间里,最多时有近800人投身于视效制作,首次在一部国产影戏里,群集了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、虚实连系等特效流程。

路阳希望通过更多的拍摄历练去填补中国影戏工业在系统和流程上的差距,“我信赖若是起劲的话,20年之内,我们也许可以做出不亚于好莱坞的商业大片”。而“信赖的气力”也正是路阳希望在《刺杀小说家》中传递给观众的信心。

被小说中的父爱感动

剧本纲领就花了15个月

《刺杀小说家》讲述异天下皇都,天神赤发鬼杀人如麻。少年空文(董子健饰)因被赤发鬼追杀,决议复仇,在黑甲(郭京飞饰)的指引下,踏上了凡人弑神之路……这是小说家路空文(董子健饰)笔下的奇幻天下。没想到他写的小说,竟然影响着现实天下。大老板李沐(于和伟饰)察觉到,小说中赤发鬼的运气,决议了自己的生死。于是他派屠灵(杨幂饰)威胁关宁(雷佳音饰),去刺杀小说家。刺杀途中,关宁得知“小说能改变现实”的隐秘,更意外在小说中发现了自己,一位红甲武士(雷佳音饰)。为了改写运气,他决议和空文一起,跟赤发鬼一决胜负。

路阳先容说,他最初看到小说原著是在2016年,那时《绣春刀2》尚未开机,路阳看小说后异常喜欢,

“以为有很大空间把它拍成一个有趣的影戏,内里有我异常体贴的主题――关于希望和信心。”

路阳示意,无论拍什么内容,吸引他的条件是要“戳中”自己,“跟我想要表达的器械是在同一个频道上”,路阳说《刺杀小说家》感动他的是父亲和孩子的部门,

“在小说里,父亲为了找到失踪的孩子,愿意支出一切,甚至会去信赖一些不可能发生的事情,我被这个情绪感动,小说用亲子关系很具象地显示了人为什么要有信心和希望,而且有很大的类型片的创作空间,有异常具有想象力的排场,我看完小说就以为可以拍成一部异常有新鲜感的影戏。”

路阳坦承改编小说的难度并不比原创轻松,甚至有时刻可能更难,“原著内里焦点的价值和精神,我希望能够只管保留,不要去偏离它或者去伤害到它。另一方面,影戏有许多原著没有的场景和剧情,由于影戏和文学的叙事是差别的,我们需要用影戏的叙事和语言去重新讲这个故事。影戏希望沉醉式地去体验,通过声音和影像去感受这个故事的人。”

2016年3月,路阳决议要拍《刺杀小说家》这部影戏,就约了原作者双雪涛,另有编剧禹扬和陈舒。7月尾,路阳拍完《绣春刀2》回来的时刻,编剧团队已经讨论了许多有趣的构想,但还没有向影戏推进太多,“回来以后聊了一个多月,才决议把片中雷佳音扔石头当做一种超能力,讲述一个凡人在不自觉的情况下酿成英雄的一个故事。”

《刺杀小说家》纲领创作连续到2017年7月,路阳先容说,加上之前三个月编剧创作的时间,一共花了15个月时间。

“虽然我们有了25000字左右很仔细的纲领,然则在进入剧本的时刻依然很难。那时找了两个画家同步更先举行观点创作。我们在许多地方卡住,由于需要展现异天下想象力的部门,大量精神花在这方面。《绣春刀》的剧本也许有32000至35000字。但这次的剧本第一稿出来是55000字,厥后精简酿成47000字。”

分镜头做了四个月

不做好莱坞影戏的仿制品

对于《刺杀小说家》,路阳可谓雄心壮志:“我们不做好莱坞影戏的仿制品,我们要做一个中国文化感很强,异常新鲜异常年轻,有漫画感的视效异常好的影戏。”显然,制作这样的影戏,都需要时间、精神与款项的伟大投入。

路阳先容说,他们先要把47000字的剧本,酿成镜头的拍摄方案,“以是,我们天天一边做镜头,一边跟差别部门在不停地碰。动作部门更先制作每场戏的动作方案,有的一场戏要设计五六套方案,每次要完全不一样地拍出来。特效部门凭据美术和造型部门的观点图,更先开端建所有的素材。制片部门同时跟进所有部门的进度,他们要去看每个部门的事情是不是在时间表上,我们是不是能够在11月的时刻能开机。最后也许做了快要2100个分镜头。”

路阳透露之前《绣春刀1》的分镜做了也许50天,《绣春刀2》做了也许两个半月。“《刺杀小说家》我跟摄影指导天天也许从早上10点更先,事情到晚上10点,做分镜做了整整4个月。

然后由两位故事板先生凭据我们的文字内容画出来。两套器械好了之后,特效部门会凭据文字分镜和故事板来对主要的场景进入制作预览,会做一段动画片。三周之内,我们基本把所有的镜头拍摄方案所有定下来。摄影指导动作指导和特效指导,另有我,我们4小我私家往廊坊去找摄影棚,更先为期两个月的动作捕捉和虚拟拍摄的事情。”

《刺杀小说家》的特效总监徐建曾与路阳互助过《绣春刀2》,他也曾介入了《落难地球》的视效事情。“徐建来了以后,第一句话就是:‘老路你疯了,你确定你要做这样一个器械吗?’”

路阳先容说,2018年,国产影戏还没有实验过完整地使用动作捕捉、面部捕捉、虚拟连系拍摄,去构建一个数字角色。《刺杀小说家》要做的就是将“不可能变为可能”。

“动作捕捉就花了一个月时间。我们在一个摄影棚内里,全方位装了100多个摄像头,演员身上有许多小的跟踪点,跟踪点就是在这个环境内里的坐标,摄影机把每个跟踪点的坐标记录下来,采集之后,就是一个演员的动作数据。

把所有的数据整理好之后,绑定到之前我们做好的数字模子上,靠这些动态的数据驱动谁人模子,谁人模子就会动起来。然后我们把模子放到虚拟的引擎内里的环境里,就能看到在谁人天下内里的角色更先演出了。”

快要2000个特效镜头

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所有出自国人之手

《刺杀小说家》的视效制作花了两年多时间才完成,最多的时刻,整个特效团队有800多人。其中赤发鬼、红甲、黑甲三个“异天下”角色所有用数字手艺制作完成。

赤发鬼是全片中最难最贵的角色,路阳透露光这个角色,就做了快要两年:“赤发鬼频频修改的细节有许多,包罗胖瘦,皮肤质感,汗毛颜色,面目是帅气照样魁梧?神性若何体现?做一个雕塑很简单,然则做成模子,这些所有要去推敲,是异常大量的事情,有许多的设计事情,以是前后搞了快要两年。”

路阳笑说让他们最头疼的设计是赤发鬼的脸。“我们有赤发鬼、红甲和黑甲三个数字角色,另外两个数字角色都在一年左右的时刻就基本确定了,但赤发鬼的脸搞了很长时间。由于我以为这是一个有漫画感的影戏,即使是反派,我也不想让它长得稀奇难看。改了几十版,设计在不停地调整细节,包罗胖瘦、鼻子宽度、脂肪厚度、肌肉拉伸感、嘴的角度、眉头的角度等等。”

而赤发鬼的90万个毛孔,更是把特效总监徐建难过“睡不着觉,差点放弃”,最终做到了“角色一动,汗毛和毛孔也能相符物理原理随着摆动”的效果。

让路阳自满的是,《刺杀小说家》中有快要2000个特效镜头,每一个镜头都是中国人自己做的。在后期制作时代,主创会为2%的参数转变效果频频调试,徐建示意,“每一帧画面中2%的细微转变,群集起来就产生了质的转变。”

路阳先容说,在一年的筹备时间里,他们先补课去学习好莱坞特效影戏的工业流程,学习其制作理念、细节处置、事情顺序等等。“2018年元旦筹备《刺杀小说家》的时刻,我看了《阿凡达》的制作花絮,《阿凡达》从剧本、筹备到拍摄差不多花了十年,有许多履历可以借鉴学习。我们要做的就是把他们的履历适配我们的生产力和生产关系,更顺应我们的环境和行业。我们要整合有差别资源、手艺、流程和环节的公司,把他们都装在大的流程里,酿成一个有机链条。虽然我们是第一次来做,然则必须是一个可操作的,可以到达我们需要泛起的效果的这样的方案。

那一年强度实在很大,筹备11个月,大部门人天天的事情强度不亚于真正拍摄的时刻。”

云云庞大艰难的历程,路阳坚持用本土特效团队来创作,而不是找手艺成熟的外国团队,“我希望海内团队能够不停发展,从各个层面和角度去追赶外洋优秀品质的影戏工业和他们的作品。以是,我以为要把这些手段留下来,让自己的团队加倍发展。”

路阳希望通过不停拍摄这样的商业大片,逐步把影戏工业化流程厚实起来,让它越来越完善。而中国影戏也需要借由这样类型的作品,进一步快速地工业化以及厚实地市场化,

“虽然我们距离好莱坞还差许多,但在许多方面我们已经更先追赶他们,甚至有的地方已经遇上他们。我们需要做更多的好作品,通过履历去填补行业、工业在系统和流程上的差异。我信赖若是我们起劲的话,20年之内,也许可以做出不亚于好莱坞的商业大片。”

人生苦短

希望多拍一些影戏

《刺杀小说家》中,雷佳音饰演的父亲形象受到好评,路阳与雷佳音在《绣春刀2》时有过互助,在写《刺杀小说家》剧本的时刻,路阳就以为雷佳音会是很合适的人选。

路阳说:“我很喜欢他演出的方式,和他事情让人感应轻快,而且他会保持自己的精神和体力,在拍摄的时刻释放更大的能量。”

在路阳看来,雷佳音饰演的关宁是普通人,但又需要普通人的英雄感,“佳音的眼睛里有一种让你以为可以信赖的器械。而且他有一个女儿,他从小我私家体验上能够很好地代入。同时他又看漫画,以是,他几乎是从各个角度上都知足我对这个角色的需要和想象。我们也很聊得来,我一直很期待演员会给我们设计之外的,具有演员特色的器械,佳音总是能够给我这种气力感。”

相比于拍摄《绣春刀2》时,路阳赞美雷佳音身上发生了某种转变,“他内心内里的器械越来越壮大了,而且很自若。体现在演出的时刻既不艰苦,又有许多动听的细节。他可以在没有参考的情况下贴合人物,让人人信赖这小我私家物。在这样的一个影戏内里,人物始终是焦点,就算我们有再多炫目的视效,有再漂亮的场景,我们都需要依赖这些人的演出,然后去捉住观众,他们带着我们在天下内里去冒险。”

董子健饰演的两个角色则反差很大,一个是有些孤僻的小说家,一个则是复仇的热血少年,路阳说选演员时希望他既有少年感,又要有一定岁数差,能够细腻地去处置演小说家的那种苦闷,董子健的显示令路阳很满足。为了演这部影戏,董子健3个月瘦了40斤,而且拍戏时也吃了许多苦头,“最后这两个角色的完成度也异常的高,他是个异常有想法的演员。”

在《刺杀小说家》片场,最常听到路阳导演的话就是“再保一条”。

路阳说从他更先拍影戏就有了这个习惯:“由于我喜欢激励人人,我以为他们都在异常起劲地跟我一块儿介入这个影戏的创作,我希望让他们保持一个好的状态和心情,不停找到挖到更好的器械。拍影戏时,虽然脚天职镜前期都有了,然则好器械泛起的那一刻,都市让人惊喜。”

从筹备到上映,五年时间转瞬即逝,路阳说体力上很辛劳,然则心不累,“头发确实一直在变白,我自己没有意识到岁数在增进,但拍摄时会有同事说,‘唉,你适才又露出中年老父亲的脸色’,虽然听着以为很不舒服,然则逐步要去接受。”

而提及拍摄《刺杀小说家》的难题模式,路阳感伤可谓贯串始终,在拍摄的第一个月,因暂且转变,剧组要用一个月的时间调整回来,让整个拍摄设计不会超期,“那段时间确实很疲劳,就忧郁这样的事情强度有平安隐患,以为很有压力。由于剧组内里有几百个同事,我们需要为所有人的平安负责任,为所有人思量。有的同事在事情的时刻很疲劳,在现场就睡着了,我的想法就是你只要不打呼噜就行,累的时刻就去休息。我们也提倡在每个部门内里,同一个岗位上有差别的同事换班,若是今天不舒服就赶快休息一下,明天再去轮换,用这样的方式在那一个月里,在只管保证拍摄的同时,让人人不会太过辛劳。幸亏一个月之后,我们顺遂地调整回该有的节奏,那时还说‘拍完某某场戏,我们前面就是一马平川了’,实际上我们都清晰,每一次后面都有更难的戏在等着我们。”

路阳感伤人生苦短,“有时刻会以为我们的时间太短了。一部影戏要花5年时间,算一算我们还能拍几部。我希望能拍得更多,我拍自己第一部长片的时刻快30岁了,现在剧组里许多同事很年轻,我们岁数差了十几岁甚至二十岁,不是一代人,有伟大的差异。”

面临“代沟”,路阳说自己会实验领会年轻人的想法,“我希望我的作品是很年轻的,可以给更年轻观众看的,让差别岁数的观众都能感受到震撼、沸腾,我以为这是一部很酷的影戏。我之前看《疯狂的麦克斯4》,那部影戏太酷了,导演和摄影师的岁数加起来快160岁了。我希望到我80岁甚至更老的时刻,也能拍出这样的影戏,那是我追求的。”

文/北青-北京头条记者 张嘉

供图/黑马

编辑/张嘉

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